11. 重属和弦和下属的属和弦

在西方古典音乐中,最有特点的恐怕是重属和弦了。试想,如果在一个作品中用了重属和弦,恐怕很难能让人 联想起中国传统音乐。(不过,在本节的后面,有类似重属和弦的效果,在中国音乐中运用的例子。不过那是 另一回事了。)
重属和弦,及属和弦的属和弦。在C大调中,属于重属和弦功能组的和弦,包括D大三和弦[D](重属和弦)、D大 小七和弦[D7](重属七和弦)、f#减三和弦[f#dim](重属导和弦,这个和弦很少用)、和f#减七和弦[f#dim7](重 属导七和弦)。重属和声组和弦解决到属和弦,和属和声组和弦解决到主和弦是一样的。

在实践中,重属七和弦经常解决到属七和弦。

而重属导七和弦,总是解决到终止四六和弦(在终止或半终止的属和弦前,占强拍的主四六和弦,亦称强四六 和弦,因为一般的四六和弦都是在相对弱拍上,唯有这个和弦是在强拍上。)这时,重属导七和弦的七音上行 到终止四六和弦的三音上,为了声部进行顺畅,一般把重属导和弦的降七音,写成升六音,但和弦性质仍然是 七和弦,而不是五六和弦,这是很容易混淆的。

我们看到,象上例中的进行,是非常“西化”的,很“古典”的进行,而在现代流行音乐中却是很少见。从俄 国大师,里姆斯基-科萨科夫开始,重属和弦总是向下属方向进行,出现了V7/V-ii7的进行。

上面的例子中,最后两个和弦在下两个声部的声部进行中有一个平行五度,其实平行五度在近现代的作品中已经不算什么了。

而我更喜欢用I7代替I。

也可以这样:


现在更流行的做法是I-V/V-IV-I。

另一个例子:

如果把I-V/V-IV-I中的I级换成vi级,会怎么样呢?(这是我中学时写的一个曲子的片段。)
哈,变成了很中国味的和声进行了,其实这个进行应写做:i-IV-VI-I。小调的VI级音升高,就形成了“多利 亚”调式,它是中世纪七种调式之一,恐怕也是最常用的一个。

我们最熟悉的例子是苏格兰民歌─green sleeves
小调中的重属到属的例子,可以看上一章,第八节中的“时光倒流七十年”的结尾部份。

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